《碟中谍 7：致命计帐（上）》影评 8 分：阿汤哥又回来维持好莱坞了

* 本文编译自 IGN US 关系内容，原作家 Siddhant Adlakha，编译 Tony，未经授权退却转载。

在《壮志凌云 2》圆满告捷后，已年届 60 的汤姆·克鲁斯又回来维持暑期大片了，而且这一次，他愈加坚决地挑战了「逾期」这个词。《碟中谍 7：致命计帐（上）》是该系列中的第七部影片，亦然狡计中的系列大结局的上半部分。本片不仅紧跟步地想考了 AI 的危机，同期亦然一部节律紧凑、从不拖延冉冉，让东谈主大喊过瘾的动作片续集。

这并非「碟中谍」电影中最佳的那一部，但它无疑是最搞笑的那一个，在地谈的文娱性方面不错争一争最强的头衔，其乖张滑稽的破碎升级不错把那些平淡的暑期档电影打得倒地不起（说你呢，《速率与热情 10》）。通盘看似颓势的东西都被编剧兼导演克里斯托弗·麦奎里融入了这部电影的潜台词中，麦奎里打造出了一段跌宕波折的精神享受，其中还包含许多「碟中谍」系列历史上最为精准、最具有节律感且最有垂危脑怒的镜头。

在《碟中谍 6：全面瓦解》（就是「大超」亨利·卡维尔登场的那一部）之前，这个系列的电影基本上都是颓靡的故事，但《碟中谍 7》在许多个方面都和畴昔估计在了一齐。

《碟中谍 1》中正邪难辨的特工主管尤金·基特里奇（亨利·科泽尼 饰）在本作回首，但这并非单纯的怀旧性客串，而是代表着《碟中谍 7》重返了这个系列的「新玄色」发源，在这个充满了浮泛怀旧（比如《闪电侠》和《夺宝奇兵 5》）的暑期，这就像是一杯清冷爽口的消暑饮料。

伊森·亨特（汤姆·克鲁斯 饰）在《碟中谍 7》中被动逃窜，而这是《碟中谍 1》中的东谈主物和事件的平直为止——这导致伊森认为我方的政府弗成领有本片中的危机的麦高芬：一个被称为「实体」（the Entity）的万能型 AI 算法。

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从一段在俄罗斯潜艇上拍摄的扣东谈主心弦的开场镜头运转，「实体」就展现出了近乎神鬼一般的能力，但归根结底，这些能力还是竖立在驾御了当代生活的二进制代码上。东谈主类端淑建造的每一堵墙壁都迅速造成了毛病，迫使伊森重出江湖，以免「实体」落入不该掌控这份力量的东谈主手中 —— 也就是说，任何东谈主类或者机构。他既职守着千里重的累赘，也有着执意的决心：维持宇宙是他必须作念的事，但这亦然件他想要作念的事，否则他也就不会当这样久的超等特工了。

而这简略亦然他面前惟一能作念的事情 —— 克鲁斯在这部电影的喧嚣之中悄然发达出了这少许。（麦奎里以致师法了布莱恩·德·帕尔玛在《碟中谍 1》中罗致的倾斜镜头来加强特写镜头的张力。）克鲁斯是个被低估的演员，但本片的设定让克鲁斯愈加容易融入脚色，因为本片的潜台词与克鲁斯四肢演员和制片东谈主反对流媒体的信念卓越一致。

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不雅看本片的时候很容易产生这样一种想法：克鲁斯之是以要拍《碟中谍 7》，是出于一种忘我的服务感（以及他对豪恣的实拍特技的怜爱），是为了在这个艺术服务遭到 AI 和算法恫吓的年代挺身而出，亲手保护传统的大银幕动作电影。

伊森的老伴计们全部回首，包括汗漫不羁的卢瑟（文·瑞姆斯 饰）、呶呶不休的班吉（西蒙·佩吉 饰），以及惟逐一位还能和伊森的生活神气相匹配的恋爱对象伊尔莎（丽贝卡·弗格森 饰）。但这个证据完满的团队也将成为伊森的软肋。

四肢在第一部电影中亲眼目击了通盘队友惨遭辣手的东谈主，伊森一直在「完成面前任务」和「确保一又友的安全」之间扭捏不定。而这一次，他可能遭逢了实在的敌手：「实体」和伊森天渊之别，是一个莫得自我、莫得厚谊，永远逻辑至上的机器，与富足恻隐心的伊森大相径庭，它还找了一个名为盖布瑞尔（埃塞·莫拉雷斯 饰）的恐怖分子当我方的代行者，盖布瑞尔恰好亦然一个来自伊森过往生存的鬼魂。

盖布瑞尔是个新登场的脚色，但有赖于一些插入时机恰到克己的闪回画面，以及埃塞·莫拉雷斯冷情、可怕的扮演，不雅众不错嗅觉到盖布瑞尔一直消除在暗影中恭候时机。四肢一个不错看望任何信息，以致不错搪塞诬蔑真相的 AI 的信使，盖布瑞尔被哀而不伤地定名为了「实体」的「大天神」。（咱们知谈克鲁斯早晚会在某部电影内部和天主打一架，不外面前为止这是最接近的一次。）

这个剧情和《西部宇宙》第三季有着惊东谈主的相似，在《西部宇宙》中，无所不知的 AI「罗波安」亦然通过精准瞻望模子来掌控局面，但《碟中谍 7》的剧情以光速激动，并莫得通过减速节律来反想愈加长远的影响。改头换面的是，《碟中谍 7》用很有创意的动作戏和追赶戏体现了「实体」的可怕，它的烦嚣让好多蓝本下里巴人的任务变得复杂了起来。

IMF 一直依靠充满想象力的特工谈具来完成任务（准备好理睬摘面具的镜头！），可是这一次，由于他们的敌东谈主不错操控一切所听所见之物，IMF 的谈具反而成了敌东谈主的助手，使得《碟中谍 7》在 163 分钟的时代内永恒有一种草木王人兵的嗅觉。（这是「碟中谍」系列中最长的一部，澳门六合彩炸金花但不雅看的时候却嗅觉时代过得迅速。）

在过了一段时代后，脚色们以致不敢深信我方的感官。但他们 —— 以及看了快要 30 年「碟中谍」的不雅众们 —— 不错深信的是，那些卓越有质感的动作戏和充满力量的特技。面前就连班吉也没法浮松地坐在电脑前边给伊森帮手了。在只剩一部电影就要迎来系列大结局确当下（尽管狡计可能有变），每一个迫害都要加入追赶。

这就是新脚色格蕾丝（海莉·阿特维尔 饰）施展作用的场所：格蕾丝是个小偷，有东谈主雇她去一个有权有势的富豪那边盗取一把精巧钥匙，她并不知谈我方被卷入了什么样的危机之中 —— 直到她与伊森的轨迹交叉的那一刻。险些每个镜头都波及多个势力间的利益破碎，包括盖布瑞尔和他那热闹的女助手帕丽斯（庞·克莱门捷夫 饰）；回首的白寡妇（凡妮莎·柯比 饰）和她的军火商团伙；以及两个搞不清情景的好心好意思国特工（划分由格雷格·泰山·戴维斯和一向可靠的谢伊·惠格姆饰演）。

关联词剧情却从来莫得弘远到让东谈主莫衷一是，在一定进程上，这是因为咱们知谈这一切都有可能是「实体」经营的，是以每当出现过于适值的情节时都不错拿这个借口来解释，但最大的元勋照旧麦奎里计算明确的指引格调，以及《壮志凌云 2》编著师埃迪·汉密尔顿用面部特写来营造垂危脑怒和委宛感的手法。不管是什么情况下都莫得让东谈主感到突兀的镜头，况且镜头很明晰地传递了东谈主物的情愫波动（洛内·巴尔菲的充满节律感的配乐也强化了情愫发达）。

每一部新的「碟中谍」电影都会让东谈主们期待愈加精彩的壮不雅局面，但格蕾丝以令东谈主捧腹的神气增强了这部电影的果真感。她是个技能精好意思的扒手，但与周围那些历练有素的精英特工比拟，她毕竟仅仅个普通东谈主，是以为了保护她免受枪弹和装甲悍马的伤害，伊森弗成老是用天马行空的目标惩处问题，只可使用愈加践诺可行的目标。

普通东谈主同伴的存在使得伊森也变得更像一个普通东谈主类，从而呈现了一场意思盎然的加长追车戏，伊森必须依靠急智和回船转舵，而不是阿汤哥那些超东谈主般的技巧，此外座椅震颤的音效遐想也让东谈主明日黄花。

在《碟中谍 5》中，亚历克·鲍德温饰演的 IMF 部长把伊森称为「红运的化身」。而在本片中，有个脚色把他称作了「混乱的化身」。这个见识也通过麦奎里的视觉说话得到了体现。徒手格斗时的镜头有种逼仄感和不可瞻望性，但场景的地舆位置和画面的意图永恒都发达得很明晰，即即是节律最快的动作戏也雷同如斯。

关联词，这部电影还试图牵挂性地将「混乱」这个主题植入伊森的畴昔，加了些以前咱们并不知谈的伊森的历史，而这成为了本片的主要特殊之一。它反复强调「伊森周围的东谈主们 —— 稀奇是女性 —— 永迢遥于危机之中」这个见识，但有些过于刻意，让东谈主以为硬是要把蓝本不存在的问题说成是一个问题。而这也使得格蕾丝、伊尔莎等脚色的定位变得不错互换，《碟中谍 7》以致为了强调这个主题新编了一个伊森以前意识的女性。

在派遣信息的时候也有近似的矫枉过正。每当主角们对「实体」有了新的了解时，连接都会激勉卓越有趣的对话（每个脚色都很入戏，不管情节有多乖张），但提前袒露的信息有些过多，在一定进程上减轻了垂危的脑怒。

在这个系列中有过《碟中谍 3》那样的极点 —— 整部电影都没解释阿谁危机的刀兵「兔脚」究竟是什么东西，而《碟中谍 7》则是另一个极点，它把伊森要找的东西（前边提到的钥匙）向不雅众解释得清皎皎皎，以至于把戏中的脚色们蒙在饱读里像是个特殊的决定。在解释这个麦高芬的本色的经由中，《碟中谍 7》澈底抹去了它的高深色调，大大减轻了结局留住的悬念。

不外为了取得这些信息，伊森和他的团队必须张开一次卓越荒唐离谱的盗窃活动，这让东谈主暂时健忘了那些污点。宣发时预热过的阿谁摩托跳崖镜头让东谈主略略有些失望（和预报片里一模一样），但在那之后的第三幕带来了通盘「碟中谍」系列中前所未有的不雅影体验 —— 既让东谈主瞠目惊羡，又让东谈主哈哈大笑。这是一场束缚攀升的高潮，尽管它依旧遵照着果真的物理限定，却将卡通片一般的夸张感与能够让东谈主蔽聪塞明的东谈主类危机诱骗在了一齐 —— 而这句话也不错用来轮廓整部电影。

总结

要是每个大片系列都能拍得这样有趣、打磨得这样精致，那院线与流媒体之争将坐窝竣事，不会再有东谈主问「去电影院值不值，该不该比及崇高媒了再看？」这个问题。伊森·亨特简略是在为了维持宇宙而战，但《碟中谍 7》就像是一场汤姆·克鲁斯为了维持暑期大片而发起的远征，而强劲的文娱性就是他最佳的刀兵。不管「碟中谍」明天将何如发展，麦奎里在第三次提起导筒后讲明了他还是领有多量巧想，在拍完压抑阴霾的《碟中谍 6》后，此次他又拍出了一部火爆而又具有自我分解的动作传闻，让东谈主在不雅影后余味无穷。

优点

在文娱性和意思性方面达到系列新岑岭

紧贴步地的故当事人题

遐想小巧的动作局面

特殊

留给下半部的悬念过多